Description: Jean HÉLION (1904-1987) Description : Très belle lithographie sur papier vélin. Signature : Signée et justifiée au crayon. Tirage : 500 exemplaires. Justification : 432. Titre : Défense d'. Date d'édition : 1971. Date de l’œuvre originale : 1943. Dimensions : 76 x 53,5 cm. Condition : Assez bon état. Les couleurs sont vives et fraîches, ce qui est très rare pour cette lithographie. Malheureusement, l'ancien encadrement a laissé des traces de scotch visibles et une déchirure de moins d'un centimètre en haut qui sera masqué par un encadrement. Technical: Very Beautiful lithograph on vellum paper. Signed: Handsigned and numbered with pencil. Issue: 500 copies. Numbered: 432. Title: Défense d'. Date of edition: 1971. Date of original artwork: 1943. Sizes: 76 x 53,5 cm. Condition: Fairly good condition. The colors are bright and fresh, which is very rare for this lithograph. Unfortunately, the old frame left traces of visible tape and a tear of less than a centimeter at the top which will be masked by a frame. Biographie : Enfant, il est proche du front de la Première Guerre mondiale à Amiens. Il fait des études de préparateur en pharmacie à Lille mais devient dessinateur en architecture à Paris. Dans les années vingt, il se lance dans l'art géométrique aux côtés de Piet Mondrian, de Fernand Léger et de Van Doesburg, puis rapidement il s'oriente vers une abstraction qui privilégie le volume, le rythme et le mouvement. Dès 1925, le collectionneur Georges Bine lui permet de s'y consacrer à plein temps. À partir de 1927, il collabore à la revue artistique « l'acte » et fait des analyses et des synthèses dans les principales revues européennes. L'année suivante il expose au Salon des Indépendants. De nature avenante, il s'intègre au cercle des artistes de Montparnasse. À la fin des années trente, il commence à souligner les contours notamment ceux des têtes à la manière de Jean Arp. D'abord tenté par le communisme, comme le furent un certain nombres d'artistes de l'époque, il fait un voyage en Union soviétique, d'où il revient désabusé, puis part visiter les États-Unis; il y découvrira la force et la violence du capitalisme, mais il parvient à s'installer à New York. En 1939, il s'approche techniquement de la figuration avec son tableau « La Figure tombée », à contre-courant de tous ses confrères, il se met à peindre d’après nature, et se consacre à une œuvre figurative, inspirée des scènes de la vie quotidienne. Il n'abandonnera plus, l'art figuratif, allant même, dans les années 1950, jusqu'à l'extrême et même au grotesque. Cependant, il décide de revenir en France en 1940, mais peu après, il est arrêté et envoyé en Silésie, d'abord dans un camp puis sur un bateau-prison. Il s'en évade en 1942 et après être passé à nouveau par Paris, il parvient à revenir aux États-Unis, où il publie un livre intitulé « Ils ne m'auront pas » qui se vend très bien. Jean Hélion dont la situation financière avait jusque-là été toujours difficile, épouse Pegeen Guggenheim, fille de la richissime et extravagante Peggy Guggenheim. Sa peinture devient figurative avec des natures mortes dans lesquelles il intègre des objets de la vie ordinaire, surtout des citrouilles, des chapeaux melon et des parapluies, objets chargés de symboles, qui trouvent dans ses œuvres une place permanente. Plus tard, il passera à un compromis avec des taches colorées. Des années cinquante aux années soixante-dix, il subit un véritable boycott, de la part des galeries, des musées, dû à sa recherche de l'extrémisme dans l'art abstrait, qui le poussait à représenter des formes anthropomorphes, se pliant à la nécessité de peindre « ce qu’il voyait ». En 1963, il se remarie avec Jacqueline Ventadour. Mais vers la fin des années soixante, il commence à perdre la vue. Il se met alors à introduire des aveugles (avec une canne blanche) dans ses tableaux. Et, en 1971, il subit une double opération de la cataracte. Jean Hélion a toujours su exprimer dans ses œuvres sa jeunesse d'esprit à travers la vivacité des couleurs et le rythme de ses compositions. Salué dans les années soixante, par la nouvelle génération de peintres, celle de Gilles Aillaud, Eduardo Arroyo, il est aujourd'hui considéré comme le précurseur des fauves allemands des années soixante-dix et des figuratifs des années quatre-vingt. Toutefois, on retient généralement avant tout son œuvre des années 1930/40. Biography: As a child, he was close to the First World War front in Amiens. He studied pharmacy preparer in Lille but became an architectural designer in Paris. In the twenties, he embarked on geometric art alongside Piet Mondrian, Fernand Léger and Van Doesburg, then quickly turned towards an abstraction that favored volume, rhythm and movement. From 1925, the collector Georges Bine allowed him to devote himself to it full time. From 1927, he collaborated with the artistic review "the act" and made analyzes and syntheses in the main European reviews. The following year he exhibited at the Salon des Indépendants. Friendly in nature, he fits into the circle of artists of Montparnasse. At the end of the thirties, he began to underline the contours in particular those of the heads in the manner of Jean Arp. At first tempted by communism, as were a certain number of artists of the time, he made a trip to the Soviet Union, from where he returned disillusioned, then left to visit the United States; he will discover the strength and violence of capitalism there, but he manages to settle in New York. In 1939, he technically approached figuration with his painting "The Fallen Figure", against all his colleagues, he began to paint from nature, and devoted himself to a figurative work, inspired by scenes. everyday. He will no longer give up figurative art, even going, in the 1950s, to the extreme and even to the grotesque. However, he decided to return to France in 1940, but soon after he was arrested and sent to Silesia, first in a camp and then on a prison boat. He escaped from there in 1942 and after having passed through Paris again, he managed to return to the United States, where he published a book entitled “They will not have me” which sold very well. Jean Hélion, whose financial situation had until then been always difficult, married Pegeen Guggenheim, daughter of the wealthy and extravagant Peggy Guggenheim. His painting becomes figurative with still lifes in which he incorporates objects from ordinary life, especially pumpkins, bowler hats and umbrellas, objects loaded with symbols, which find a permanent place in his works. Later he will go to a compromise with colored spots. From the fifties to the seventies, he suffered a real boycott, from galleries and museums, due to his search for extremism in abstract art, which pushed him to represent anthropomorphic forms, bending to the need to paint "what he saw". In 1963, he remarried with Jacqueline Ventadour. But towards the end of the sixties, he began to lose his sight. He then began to introduce blind people (with a white cane) into his paintings. And, in 1971, he underwent a double cataract operation. Jean Hélion a toujours su exprimer dans ses œuvres sa jeunesse d'esprit à travers la vivacité des couleurs et le rythme de ses compositions. Salué dans les années soixante, par la nouvelle génération de peintres, celle de Gilles Aillaud, Eduardo Arroyo, il est aujourd'hui considéré comme le précurseur des fauves allemands des années soixante-dix et des figuratifs des années quatre-vingt. Toutefois, on retient généralement avant tout son œuvre des années 1930/40.
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Authenticité: Original
Type: Lithographie
Période: XXème et contemporain
Support: Sur papier
Style: 1971
Dimensions: 76 x 53,5 cm
Genre: Fauvisme
Caractéristiques: Sur pierre
Thème: Personnage
